摩登2 基于价值不益看的改编 才是戏弯最贵重的行能

  ◎水晶

  吾对戏弯算生手,对于中国千百年来流传的各个剧栽,只能看看嘈杂,不敢谈其门道。但依旧会发现一些兴趣的形象,比如以前看曾静萍的《吕蒙正》,戏是真益,尤其是“过桥”“入窑”两折,形体之美、唱腔之雅、传情之透澈,令人赞许,不得不服老祖先留下来的东西是真益,其美感的仪式化和节奏都值得传承。但回到文本和价值不益看,像《吕蒙正》云云的老戏,也逃不脱“大团聚”的传统范式,寒窑里十载等来了须眉高中,然后一家人高起劲兴“制服”了世俗压力,从此美满地在一首,实际上依旧投降了“功成名就”的编剧铁法。

  其实,当代人不大情愿看戏弯,一是由于节奏慢,二是在价值不益看上很难找到共鸣。戏弯的改革阻力历来是很大的,一方面有多年形成的“规矩”,另一方面答着各路“必要”新编了大量当代戏摩登2,各栽舞台手法胡乱介入,弄出很多答暂时之景和答评奖之需的作品,既经不首推敲,也异国传世价值。

  但原形上,即使是最经典的戏弯作品,真的要传世、要与当代不益看多竖立连接,也是必要不息重新注释的。正如莎士比亚的剧作在任何一个时代、任何一个国家、任何一个艺术家的二度创作中,都有能够被以一栽新的方式重新解读,但这栽改编,并不影响其经典性。也正益是这栽不息的改编和表现,保留了其“与时俱进”的行能和经典性,让它永世是活的戏,而不是物化的文本。

  近日在深圳保利剧院不雅旁观的香港艺术节委约、制作的《百花亭赠剑》(毛俊辉导演,更新版),就是云云一部由骨子老戏新编而来的具有“莎士比亚”风格的新戏,剧现在在原粤剧《百花亭赠剑》基础上改编而来。这部香港著名编剧家唐涤生(1917-1959)为“丽声剧团”编写的作品,由名伶何不凡等担纲,1958年10月首演,距今已60年。文本可上溯至无名氏明传奇《百花记》,全本剧本亡佚,散出见于明清诸多戏弯选集,以青阳腔或昆腔演唱。徽班进京后仅常见《百花赠剑》《百花点将》等折子戏的演出记载,北方昆弯《百花记》十二出已是明传奇的改编本,终局大不相通。1958年程砚秋为言慧珠、俞振飞清理《百花赠剑》,出访西欧,成为中国戏弯兴高采烈的范例,《赠剑》至今仍是戏弯舞台上最常演的一折。

  毛俊辉导演的新编版《百花亭赠剑》全剧最主要的文本转变,是转变了原有的大团聚终局,逆贼安西王之女百花公主和“叛徒”江六云这对处于逆境中的夫妇,最后抛开一共世俗的功利与勾引,逃出宫门,追寻解放快意的平民生活,剩下锢于功名益处的安西王、邹化龙、太监等打成一团,而这对夫妇挥着马鞭从舞台上跑到舞台下的不益看多群中。

  转变故事的“终局”容易,但在达成终局之前塑造出完善的人物和构建达成这一终局的吻合理逻辑链条,则必要更大的功夫。因此这一版《百花亭赠剑》,一向在讲情讲义,仔细塑造人物的性格和表现其心理。百花公主自小被当成“花木兰”来教育,练就一身武艺,正大不阿,只为有朝一日能够辅佐父王拿回皇位;江六云才高艺精,风流倜傥,背负朝廷监控之责,以佯疯之举被招入安西王府内当参军,但遇见百花公主后双双心生喜欢慕,最后为了喜欢情夜过敌营,找姐夫邹化夫求情,憧憬两边能化干戈为财宝。百花公主重义,却在末了关头被父王“销售”,请求她交出须眉换取全家的坦然谧名利;江六云重情,却被想以平叛邀功的姐夫行使,成为将要献出的“祭品”。

  在这一复杂的剧情与心理纠葛中,另一位更具哀剧性的人物江花佑首到了关键作用。她在战乱中与须眉失踪,被公主收容后,情同姐妹。她专一伺候公主,却未必遇到了混进宫中的弟弟江六云,在想要珍惜弟弟的同时,她也同样想念敌营的须眉邹化龙,偷了令牌出宫想要见须眉一壁就回宫的她,却被灌醉,邹化龙用她的令牌带人打进宫中。对须眉既喜欢又恨的她,一方面念公主迎接多年的友谊,另一方面憧憬保全弟弟的性命,将安西王和邹化龙等协商的“献祭”方案通知了公主和弟弟,促使他们最后逃行,但她却不得不面对邹化龙最后物化于混战中。这条人物线索是新版中的重点刻画,行为一条相等主要的辅线,强调了像百花公主相通的女性,对心理的执著和本质的诚信。

  通过改编,在这部戏里,每小我的性格和命运都最先变得复杂和有肌理,而不是浅易的面具化和符号化;他们的每一次举行,都是由于本质的心理和欲看所推行,而不是由一栽编剧定式来指挥。因此不益看多在看的时候,会真实地融入剧情,关心人物的命运和故事情节行向,同时也会思考倘若是本身处在他或她的位置上,会做出什么样的选择。这栽同理心和人物心理的有机化,正益是古典戏弯最必要的当代共鸣。

  基于价值不益看的文本改编,并不是单纯的文字游玩,原形上它会在很大水平上转变人物的质感,并对外演挑出请求。《百花亭赠剑》在历史上就是一部先文后武的戏,对男女主角的功夫请求很高,能文能武,唱念做打俱佳。但改编后的文本,又对人物的心理转变挑出了更高的请求,在很多转变性情节的唱段上,必要字字传情、声声递泪。这一版本中的“审夫”一场,和经典于百花亭的“赠剑”一节,能够说是相映成趣:当初“赠剑”时,百花公主情窦初开,英武中藏着妩媚;现在已为人妇,在清新须眉夜过敌营之后,想要一探原形,尊重中带着痛心。这对其外演层次和力道请求很高,但年轻的香港演艺学院戏弯学院的青年艺术家完善得专门益。

  行为毛俊辉导演新编戏弯的三部弯之一,《百花亭赠剑》和《情话紫钗》(粤剧话剧)、《曙色紫禁城》(京剧)相通,都在坚持从作品的价值不益看下手,让文本与当代不益看多产生凶猛共鸣;让人物恢复为有血有肉的人,让外演与心理水乳交织,以心理推行外演。这栽从当代剧场起程的改革认识,于今天的戏弯而言,才是最贵重的行能。

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